Category: происшествия

Category was added automatically. Read all entries about "происшествия".

book

(no subject)

Итак, ты - *Смерть*("Черная роза")
Порой она предпочитает одиночество, любит погрустить в тишине, "Лунная девушка". Ее притягивает инфернальное. Готические картины, таинственные знаки – она как будто не боится всего этого. Но потому ли, что сама их порождение? Или потому, что в окружающем мире она видит слишком много зла, и ей проще отгородиться от него, а вместе с ним и от света, и от всего доброго, что есть в нем? Может, ей кажется, что там, где она проходит - не расцветают, а вянут цветы - от одного ее печального взгляда? "Где твои крылья, которые - так нравились мне...". Она, как русалка, на чей зов, несутся моряки и погибают… Разница лишь в том, что русалки не способны полюбить, а она - способна. Так же как и расправить крылья! Так что пора ей перестать играть в «чёрную вдову», и не бояться открыться новому, светлому чувству. Ведь она сама – в душе и в сердце - на Светлой стороне. НАСТОЯЩАЯ ИСТОРИЯ *СМЕРТИ*. Подлинное имя этой девушки, данное ей при рождении, наверно, уже никто не помнит. Когда-то она была одной из самых красивых и желанных невест в городе. Но одна за другой случайная гибель ее женихов, заставила молву о ней говорить, как о вестнице смерти. И вскоре иначе ее уже никто и не называл. Она и сама считала, что приносит близким ей людям – одни лишь несчастья. Но обладая поистине жертвенной, трепетной душой – она смирилась с этим приговором, и решила, что раз судьба такова – то она использует свой "дар" не во вред, а "во благо". И если уж будет допускать кого-то близко - то это будут люди нехорошие. Так Смерть стала девушкой одного из самых "козырных тузов" на Хитровке - месте обитания мелких воришек, воров в законе, и преступников посерьезней. Хитровской Жозой (Первой леди – в переводе с жаргона) – вот кем она стала. Эраст Петрович в те времена как раз расследовал убийство, ниточки которого прямиком вели на Хитровку. Там-то он впервые и увидел Смерть... Девушку, которая как измученная птица среди грязи и сора, отчаянно, из последних сил пыталась сохранить себя. "Зачем же вы себя губите?" – спрашивал он ее. - "Ну какая вы Смерть? В вас столько жизни…" Но она боялась быть с ним, боялась за него. И напрасно боялась. Рок, нависший над Эрастом Фандориным - был сильнее ее Рока. Рок этот - терять женщин, которых он любит, оставаясь живым при этом самому.
Пройти тест


Короче говоря, девушки, не связывайтесь с Фандориным.
спокойствие и концентрация

Шерлок 4.3

Отложенная запись. Исключительно из принципа. К тому моменту, как этот пост запостится, всё в нём сказанное уже станет золотым бояном.
(Я вообще писать не хотела, но пусть уж будет для статистики).

В целом я так пока и не определилась для себя, это было прекрасно или чудовищно.
Если говорить о разочаровании, то главное, что меня разочаровало - это поведение фанатов сериала.
Это я про спойлеры без ката и прочие прелестные вещи.
Collapse )
book2

(no subject)

Прошла "Пробуждение". Из того, что там оказалось новенького - со стражем-долийцем Веланна практически адекватна. Они, как выяснилось, даже знакомы, по крайней мере знают друг друга в лицо, хоть и из разных кланов. (Ну да, Ферелден тесный, долийские кланы маленькие...)
Планировала убить Архитектора, но он неожиданно уболтал стража-командора оставить его в живых. С одной стороны, хорошее порождение тьмы - мёртвое порождение тьмы, с другой, если есть хоть один шанс остановить Моры, чего бы им и не воспользоваться, хуже-то уже всяко не будет.

Завершить историю стража-долийца планировала "Охотой на ведьм". Потому что получалось красиво - с заколдованного зеркала-элувиана началась эта история, им же она и должна завершиться. Поэтому эльфик очень просился уйти через зеркало вместе с Морриган. Но та его не пустила. Так что получилась история о том, как героический герой героически пытается хоть об кого-то убиться, а ему не дают - живи, мол, дальше и командорствуй.
(Хотя на самом-то деле изрядная часть его умерла ещё в начале игры, вместе с Тамленом, которого утянуло через зеркало. Всё остальное, что с ним происходит - не жизнь, а одно сплошное бесконечное исполнение долга, ибо страж себе не принадлежит).
Само дополнение очень симпатичное, приятные спутники, даже не знаю, кто мне сильнее нравится - Ариана (единственная адекватная долийка в этой игре!) или Финн (жутко смешной, с длинным незапоминаемым именем, книжный червь и патологический чистюля, и при всём при этом отважно лезет вслед за героями к черту на рога, потому что страсть к познанию прежде всего).
А ещё мы ВНЕЗАПНО выяснили, как же всё-таки в Круге с физкультурой, как оттуда впервые удрал Андерс (всё из-за той же физкультурки, сиганул в процессе зарядки на свежем воздухе в воду, да и уплыл, а храмовники в тяжёлых доспехах за ним не поспели) и наслушались спойлеров про Киркволл. Куда сейчас и лежит мой путь - но уже не стражем.

Пойду придумаю имя своей новой Хоук.
book

Шатов. Кириллов. Пётр. 07.04.2016

Возвращение спектакля, с которым мысленно уже простилась. Который знала практически наизусть. Который в любом случае должен был быть совершенно иным с заменой двух из трёх исполнителей заглавных ролей.
Когда ты понятия не имеешь, кто такой Павел Хрулёв (да простят меня артист и его поклонники), зато слишком хорошо помнишь, каким Шатовым был Алексей Янин.
Когда ты достаточно хорошо знаешь, кто такой Максим Керин, чтобы осознавать, что Кириллов будет совершенно не таким, как у Андрея Сипина, и боишься себе это даже представить (потому что Кириллов Сипина для меня был идеален, и это с одной стороны, но такой сильной роли для Керина я не могла не хотеть, и это с другой стороны).
Полное смятение чувств.
В таком ужасе я до этого приходила в театр лишь дважды - на премьеру "Мушкетёров" и на ввод Шведова в "Берег утопии".
Кажется, проблема у меня теперь та же, что была с "Берегом" - а теперь покажите мне спектакль ещё раз, чтобы я его посмотрела, а не простучала зубами, чуть ли не физически ощущая прибавление седых волос на голове.
Чтобы понять, ощутить, выстроить для себя местами чуть ли не с нуля то, что в "ШКП" происходит теперь.
Collapse )
book

Бесы. Сцены из жизни Николая Ставрогина. Театр на Малой Бронной

Темное пространство сцены и много табуреток - табуретки на заднике, табуретки же являются декорациями. Из них то составляют пирамиды, то ставят их рядком... а если толкнуть одну, то повалятся все. Будто костяшки домино.
Табуретку выбивают из-под ног висельника.
Collapse )
book

Лада, или Радость. РАМТ

Знаете, у меня сегодня солнечная погода.
Серьёзно, со вчерашнего вечера у меня маааленькое такое, но очень горячее солнышко внутри.
Потому что столько радости, столько счастья, столько жизни, практически осязаемой - руками можно потрогать...
Я совершенно не ждала этого от вчерашней премьеры!
По правде говоря, я от неё вообще ничего не ждала, потому что не воспринимаю Кибирова :)
А "Лада" оказалась лучшей из всех виденных мною за мою недолгую жизнь театрала премьер! Ну да, всего-то из десятка, но какие-то тенденции уже можно было заметить. И я впервые вижу спектакль, который был бы так хорош сразу и целиком.
Как прекрасно жить!
Сколько же тепла, света, доброты и оптимизма в "Ладе"!
Сколько просто любви, и любви к жизни, и умения увидеть прекрасное во всём, и всё будет хорошо, и мы будем жить дальше и никогда не умрём.
Извините, бессвязно. Голая эмоция.
Совершенно никого не могу выделить из актёров. Хотя я, как и все, наверное, безумно рада, что у Тараса Епифанцева наконец большая роль, в которой он просто фееричен :)
Но вообще-то прекрасны были все - Нелли Уварова и Алексей Блохин (ну а кто бы сомневался, ради них и шла), и Матюхова, и Чернявская, и Панченко, и Погиба, и Аронс, которую я вообще впервые в жизни вижу (а хороша ведь!).
Фейерверк какой-то.
Так не бывает.
Или именно так и бывает, не знаю.
В восхитительную сцену, с этими "волнами", и "горками", и люками влюбилась еще заочно, по фото :)
Не знаю, что ещё сказать. Сижу и улыбаюсь, как дурак.
Счастье есть :)
book

Правила поведения в современном обществе, РАМТ

"Если ребёнок рождается мёртвым..."
Эта фраза, первая, произнесённая "лектором" - Нелли Уваровой - резанула по нервам и в итоге врезалась в память.
Собственно, "просто лекция" о "правилах поведения" - это не только история человеческой жизни от рождения до смерти, это замкнутый круг: рождение - смерть - рождение. Всё повторяется.
Человеческая жизнь состоит из бесконечных праздников и ритуалов, за которыми может скрываться что угодно. Может - действительно счастливая жизнь. Или пустота. Или трагедия.
Возможно, поэтому ритуалы - "это важно". Элемент постоянства в жизни, которая в рамки не втискивается.
План выражения - это лекция.
План содержания - вычитывающаяся из всего происходящего на сцене биография лектора. Одинокой женщины с несложившейся жизнью, несостоявшейся любовью.
Уварова потрясающая, конечно. Она буквально перевоплощается из старой девы без возраста, встречающей вошедшего в зал зрителя, сначала в юную девушку, полную надежд, потом в невесту, потом во вдову - а тебе остается угадывать, где действительно её жизнь, а где фантазии о несбывшемся. И успеваешь привязаться к ней, и ужасно хочется её обнять и накормить борщом, но тут она в очередной раз откалывает что-то трогательно нелепое, и от смеха удержаться невозможно.
Так и балансируешь на грани между смехом и слезами.

Побывавших на сцене мужчин сильно подозревала в том, что они подсадные, уж больно артистичны оказались оба. Да нет, вроде бы настоящие. Хотя в театре я никому не верю :)
Свою боковушку не променяла бы ни на какое кресло с местом.
Спасибо РАМТу за вечер, отвоёванный у бесконечных рабочих программ и телефонных звонков.
Извините за некорректное использование лингвистических терминов :)
book

(no subject)

Продолжаю свои измышления.
Так вот - живые и настоящие на сцене были все, но дергать за рукав тянуло только Кириллова с Шатовым. Для меня изначально как снесло "четвертую стену" между мной и ими, так она и не восстановилась. Марья тоже совершенно живая, но она как раз полностью отгорожена от зрителя, уйдя в то, что с ней происходит (как дурак-Шатов мог не распознать роды?). Что до Эркеля с Верховенским... о. А это разговор отдельный. Дело даже не в том, что коммуникация с бесами, даже воображаемая, для меня как зрителя некомфортна. Дело в том, что спектакль-то как раз и начинается с того, что они оба смотрят вам в глаза, но при этом говорят про вас "они".
Ну а что, человек для беса лишь объект, в самом деле.
Это всего лишь мои тараканы, как понимаете.
Кстати, Эркель страшен уже в этой, первой, сцене. (Она же, впрочем, последняя, история-то "закольцована"). Да, серьёзно, он страшнее Верховенского, который хотя бы смотрит на тебя прямо, а Эркель - из-за его плеча. "А они все ненадёжные", - говорит ему на ухо с такой интонацией, в которой звучит не только "я-то надежный", но и чуть ли не радость: они - ненадежные, их - можно. Бррр, мороз по коже. Потом он, конечно, какое-то время маскируется под Диму Бурукина, но настоящее лицо этого мальчика мы увидим. "Кто соблазнит одного из малых сих" - да этого и соблазнять не надо.
Неожиданная увязка с "Берегом утопии" - впрочем, ничего неожиданного в ней нет. Верховенский хвалится тем, что ему Герцен в альбом написал. Кириллов потом под его руководством пишет в конце своей предсмертной записки "вив ля републик". Но увязывает происходящее с "Берегом" не только это да ещё присутствие в зале Станкевича, то есть тьфу, Александра Доронина. То, что в крайнем "Береге" сезона в роли Слепцова мне попался именно Печенкин... в общем, я готова пренебречь хронологией и элементарной логикой и поверить, что это был Верховенский. Разве что чуть моложе, чем мы его видим в "Шатове". По крайней мере, это был тот самый бес. Безошибочно находящий слабое место Герцена и добивающий. Ведь именно так он и действует. Шатова можно убить только застав врасплох, Кириллова - доведя до невменяемого состояния. Герцена - обесценив то, чем тот занимался всю жизнь. "Ваш счет, мсье".
Пока Герцен и Огарёв в Лондоне занимаются говорильней, в России поверившие им мальчики убивают друг друга.
(В Слепцове-Шкловском этой бесовщины не было и в помине, это был просто молодой хам).
Collapse )
book

Берег Утопии, РАМТ, 06.04.2013

Господи, это было потрясающе.
Это было настолько потрясающе, что из театра я уходила с болью в сердце и вот теперь с трудом подбираю слова.
Ничего не забыть - ничего не расплескать - как получится.
Собственно, всегда этот спектакль не столько смотрю, сколько живу. А тут ещё партер, совсем рядом со сценой (боковые места) - да, все недостатки акустики на нас, да, угол зрения порой весьма чудесатый. Но эффект присутствия полный. Их глаза, их слёзы, малейшие движения мимики - никакой бинокль тебе этого не даст, к чёрту бинокль. Восприятие совсем не то, что сверху, поверьте. Сверху видна вся картина - зато здесь все живые детали.
Я снова опозданец, но что поделаешь, если уроки заканчиваются в 12.15. Полетела - прилетела намного раньше, чем в прошлый раз: Михаил с Татьяной раскачивались в гамаке. Боже, за что мне это счастье - наконец увижу всего Белинского.
И это было потрясающе. Это был лучший Белинский из всех, что я видела. То, что вчера сотворил Евгений Редько, иначе чем чудом я назвать не могу.
Белинский был живой. Масса красок, которые я то ли раньше не замечала - то ли их не было - то ли они наконец стали видны. Человечный. При том, что гротеск никуда не делся, но он был уместен - вчера в игре Редько было уместно всё.
Потрясающие монологи - все до единого. Фонтан эмоций никуда не делся - и при этом каждая мысль, каждое слово были бережно донесены до зрителя. Как своё, выстраданное, действительно очень важное.
"В этом человеке больше значения, чем в любом из нас" - не пустые слова. Так и было.
Детали, детали... Шаг навстречу рыдающей крепостной девушке (та шарахается). Удивительные взаимоотношения с Татой - вся сцена на закате солнца получилась в том числе диалогом с Татой; на уровне жестов, языка тела, даже часть монолога была адресована ей. Ковалёва Тату играет, разумеется, иначе, чем Семёнова - и сцена получилась иначе. Эта Тата Белинского практически не смущает. "Статья о том, как мы завязли между восемнадцатым и девятнадцатым столетиями" - светлеет лицом, губами беззвучно повторяет за ней собственные слова. Нашёл человека, который вроде бы действительно понимает, о чём он. Или по меньшей мере хочет понять. И дальше очень многое было обращено к ней - "вот где он был в это мгновение" так вообще было сказано лично Татьяне.
При всей гротескности, чуть ли не карикатурности поведения, нелепости, застенчивости - мощнейший внутренний стержень, который чем дальше, тем заметнее зрителю. Выпрямляет сутулую фигуру, придаёт сил, уверенности.
Куда там Бакунину.
И так по нарастающей - и блестящее завершение в "Кораблекрушении".
Потрясающе.
(Ох как мне не нравится, что они стали обыгрывать смех публики на реплике "у меня тоже был мальчик, но он умер совсем маленьким". Ну неуместно это).
Самое интересное, что мне понравился и Луи Блан, хотя я всегда была равнодушна к этому персонажу - конечно, приятно, что Редько остаётся на сцене, но Луи Блан после Белинского... (За Белинского обидно).
Нет, он мне и сейчас не так чтобы очень интересен. Но то, как парой штрихов Редько создаёт образ совершенно иной (подруга, впервые пришедшая в РАМТ, в Луи Блане Редько не опознала) - внимания заслуживает безусловно.
Вот вроде настолько яркая индивидуальность у актёра, что просто некуда её девать.
А каким разным может быть.
Блестящ с первой до последней минуты. Браво.
Collapse )